第三十四章 剧本的重要性[第2页/共2页]

霍缺耸耸肩，对于爱丽丝的坦白式说话早已风俗：“劳瑞你说说看。”

霍缺宿世的香港电影就是最好的例子，九十年代之前，那是香港电影的鼎盛期间，电影题材新奇，故事风趣。而到了九十年代，香港电影因为过分侧重剧情堆砌，明星包装，是以电影范例单向化，更遑论甚么作者论了。有人以为这期间的电影培养明星、扼杀导演、编剧的创作，使香港电影走上穷途式微。

“不是。”霍缺指了指他办公桌前边的坐位：“我们等一下劳瑞。”

来到这个小镇已经两个礼拜了，拍摄过程与霍缺设想中的差未几，外景戏已经拍了一大半，如果不出不测，在剩下的一个礼拜时候里，《小鬼当家》的外景戏将会全数拍摄完成。

爱丽丝坐到霍缺劈面，并没有因为这么晚了被叫来事情有甚么不爽，在为霍缺事情的这短短半个月的时候里，她从一开端对霍缺的认知产生了一个质的窜改。

另有昆丁.塔伦提诺，这个在音像店里做停业员的小伙子开端写脚本。1991年他用写《致命浪漫》脚本获得的五万美圆拍摄了他的第三部脚本《落水狗》

爱丽丝住的处所离霍缺比来，霍缺一个电话打畴昔她就过来了，固然现在已经是早晨十一点，但是她仍然穿戴整齐，能够是在事情或则做其他甚么事情。

比如李安，这个在地球上号称华裔最贵导演的导演，他实在就是编剧出世。他能够踏上导演这条路，也因为他是一个好的编剧，1990年他完成了电影《推手》的脚本，这部脚本不但为他带来了四十万的奖金，另有独立导戏的机遇。

香港导演拍戏有一个特性，那就是开拍前只要故事纲领，开机后只能等编剧把当天要拍的脚本传过来然后再拍。固然也呈现过一些佳作，如程小东的《倩女幽魂》、刘伟强的《古惑仔》，不过这些都是个例。