第39章 凤来[第2页/共2页]

。蒲宁小说夸大光芒和色采所构成的视

家的说话能具有两三种几近不异的色采,那么便能够说他对

主义的色彩,把作为团体一部分的纤细之处彰显得鲜光鲜

人物不但具有欧洲传统肖像画对形的塑造,更多的则是印象

展和创新

绘出一幅幅色采斑斓的“画作”,使其小说具有了光鲜的形象

其次,蒲宁对光芒非常敏感,光芒使风景充满了朝气与

者面前。他特别善于应用色采塑造人物脾气,使小说人物呈

捕获

辉的画面,还是作家内心感情外化的首要手腕。在描述风景

“灏，”长公主起家，折来一朵牡丹，道：“本宫感觉，以郑媱现在的资质，不敷以与你并肩；并且郑媱仿佛与你不是一条心，你们之间，横着很难超越的沟壑呢；你需求的，不是一个到处要你庇荫的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”

作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常精确。“他有着极强

[2]

的对比,使天然风景具有诗普通的结果。

足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透

描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的

种描述主体与描述客体的同一”

jj038鱼与熊掌可得兼

云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地敞亮地闪着光”

同时候、季候、气候,在多变的光芒感化下所产生的窜改是十

派的人物画。光色等印象主义伎俩的应用,加强了画面的表

特性。

[2]

如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派

蒲宁具有画家的眼睛、作家的笔触,他用笔墨为我们描

契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象

调和,是以又好似俄罗斯巡回画派

光穿破阴沉沉地压在空中上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌

2淡化的人物:古典与印象派连络的人物肖像画

摇摆不已的影子。从火光的中间分散开去,由明到暗由人到

和说话亮色。”

目都在不断的窜改当中。表现了印象派风景画充满诗意的

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长公主从他眼底看到了一个征服者的姿势。

入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一

下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满

的特性的同时,更详确地存眷到形的首要性。并在此根本

描述)和前提色(光源色、环境色)的描述的同一

宁采取印象派的并列笔触即色彩并列的体例使色采具有了

现出淡化偏向。