第37章 尾声[第1页/共5页]

别的也有读者说我将痛苦的细节描述得很详确，问这是不是我的切身经历……我不得不大叹一口气，这对我来讲，真的是很高的评价！我仿佛不止一次地说过，我是一个小我糊口与写作分得非常开的人，我写过这么多故事，实在没有一个是关于我本身的。大部分读者以为我写的东西很实在，我想说，这就是我的气势，我是一个长于察看、长于总结的人，以是你们能在我的笔墨里看到很多细节，细节能使故事情得实在――对于那些本身也在写作的读者朋友，这是我美意的建议。当然，我写的是爱情故事，不是科幻小说，我不成能平空缔造一个天下，以是总的来讲，你们会发明，我故事中的大抵背景是近似的，因为这个背景，确切是我糊口的实在背景。实在大部分作者都是浅显人，没有经历过那么多的艰巨困苦，也没有碰到过把灰女人变成公主的白马王子，我们有的，只是一种举一反三的设想力罢了。

那么，我们再回到一开端的阿谁“俄罗斯套娃”中来。“我”笔下的这本叫做《不需求爱的情歌》的小说，说的是一个颠末过程中有甜美有痛苦，但最后仍旧是充满了但愿与勇气的故事。这本小说想要表达的东西，早就通过仆人公“蒋谣”的内心独白表达出来了：即便遭到伤害，也不要扭曲灵魂，不要惊骇爱和被爱，不然的话，你很有能够会从一个受害者变成侵犯者，就像受虐的孩子回身去虐待别人一样，你会变成你本来最不但愿变成的那种人。以是，任何时候都不要因为别人的弊端与伤害，而落空了对糊口的但愿与勇气。即便犯了错，任何时候觉悟过来，都为时不晚。

说了这么多，我不晓得你们会不会有点头晕，如果真的晕的话，我只能说：那么喝口水，歇息一下，持续听我说。这是一个假造与实际交叉停止的故事，这三个故事有重合的处所，也有抵触的处所，在这类相互之间的交叉与抵触当中，要如何辩白真假？

恍忽间，我第一次认识到――

在从旅店老板那边听到了一个关于都会男女豪情的故事以后，她的灵感一下子被激起了，我想，从某种程度上说，是因为这个故事与她本身的痛苦经历有必然类似之处，以是她才会重新找到了灵感，重新执笔。能够说，她被这个故事迷住了，日以继夜地创作，她并没成心识到，这个故事成为了她本身心机防卫的一种映照。

但是俄然，另一种声音盖过了叫子声，那是一种……更锋利、更猖獗的声音。我是过了好久好久以后，才明白过来――本来，那是列车告急泊车时，车轮与轨道摩擦所收回的声音。

春十三少 写于2014年1月3日

在某一刹时，我的脑海里俄然闪过如许一个动机：如果他晓得我出事了，他会不会难过，他会不会悔怨没有选我？

究竟上，这本叫做《不需求爱的情歌》的小说，是文中的“我”――也就是丁苓――的心机防卫的成果。丁苓曾经卷入过一段婚外情的旋涡，乃至差一点没法自拔，变成大祸。故事的一收场，这段婚外情已经畴昔了大半年的时候，但是我们能够从她的表示中看出来，她还没有走出来，她的心机题目还是很严峻。她的焦炙、不自傲、迟延症等等，统统这些都申明她没有规复。但是，她本身也认识到了这个题目，在她的潜认识中，她极力想要摆脱这类无助的环境。以是她出门观光，诡计以窜改环境的体例来窜改本身。

又或者实在，真与假已经不那么首要了，首要的是人的内心天下与实际天下的之间的冲突与抵触。

（全文完）

我感觉本身的双腿已经麻痹，我好想把手机狠狠地砸在地上，但是在酒精和酷寒的两重感化下，我的手指底子不听使唤。

在如许一个酷寒的冬夜,我感觉本身的心脏也变得冰冷。地铁站里来交常常的人很多，大多数人都脚步仓促，就将近过农历新年了,凛冽的氛围中,有一种同时带着孤傲与狂欢的因子。我把它称之为，麻痹。

在我开端说我的设定之前，我想先简朴地为你们理顺思路，我在新版开端连载的一开端就说过，这是一个“俄罗斯套娃”式的故事，实在是由三个故事构成的：第一个故事，就是全文破钞了90%的篇幅在描述的，蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐的故事，但实在，这个故事是“我”――也就是丁苓缔造出来的；第二个故事，是“我”与小樽旅店老板的故事，“我”从老板那边听来了一个故事，终究写出了第一个故事；第三个故事，则是实际中的蒋谣与祝嘉译的故事。

我想说我的读者朋友们还是很聪明的，我记得约莫在第九章摆布，已经有人提出如许的疑问：这个我破钞了大量篇幅描述的关于蒋谣与祝嘉译的故事，到底是不是真的？好吧，我不得不说，这就是我想要写这篇剖析的启事，我想来跟你们会商一下，甚么是真，甚么是假。

不晓得过了多久，列车的车门俄然全都翻开，从某一节车厢内，冲出两个男人，他们抬着一小我，对着事情职员大喊大呼。我的脑袋仍旧是浑沌一片，在这混乱中，我只看到了一只手，一只女人的手，一只……有力地垂下的手。

感谢！祝新年欢愉！

先来讲说“蒋谣”。细心的读者能够已经发明了，在第十二章中，丁苓婚外情的工具呈现在了电话当中，与此同时，昙花一现的另有那位先生的太太――那位太太的职业恰好跟丁苓小说中的“蒋谣”分歧。以是实在，“蒋谣”就是这位太太。有人问为甚么，她为甚么要把故事的配角设定为曾经的“情敌”？很简朴，丁苓固然卷入过婚外情，但是她对于这段豪情一向存着一种激烈的罪过感和惭愧感，特别是对这位太太。以是她挑选在书中给这位太太安了一个婚外情的“罪名”，又给了她一段美好的豪情，但究竟上，这是一种心机投射，仿佛只要如许，丁苓才气减少或转移本身的罪过感和惭愧感――“我”跟“你”的丈夫产生了婚外情，但假定说“你”也有婚外情，那么“我”的内心就会好过一点。这实在是丁苓下认识的一种推辞任务的心机防卫。

一种耻辱感向我袭来，与此同时，随之而来的另有一种绝望。

除了这四个核心人物以外，小说中另有很多其别人物，我不想说太多，只是列举一下，点到即止，你们有兴趣的话，能够本身再去细心看看：

本年是我在出道的第九个年初了，转头看看我写过的那些故事。我想我一向以来想要表达给你们的，是如许一种设法：

然后是“祝嘉译”。我想，很多人在看的时候应当都不由会在内心想：哪有祝嘉译如许的男人？哈，没错，你们是对的――几近没有如许的男人（我之以是在这个必定句之前加了“几近”两个字，是因为我一向秉承着世事无绝对的原则）。关于祝嘉译，实在丁苓本身在电台节目标采访中已经说出了我想要说的话；他不代表任何人，他代表的，是我们曾经对爱交谊无反顾的纯真勇气，也是我们对爱情最原始的神驰。他的确是一个完美的恋人，他高大帅气，他年青有力，他爱意满满，随时都充满热忱与生机，他把你宠上了天，会耍小脾气，也会死缠烂打地告饶，最首要的是，他会妒忌，他妒忌每一个在你身边的男人，他把他们都当作仇敌――因为你是他眼里的独一。但是，如许的男人根基上只存在于胡想当中，以是，复苏点吧。不过我小我感觉，实在祝嘉译身上也有一部分丁苓本身的影子――因为他们都曾经处于不异的位置，扮演过不异的角色。以是祝嘉译身上的那些寒微，说不定从某种程度上说，也是丁苓内心最实在的反应。通过这小我物，她将本身的对实际糊口中的强者（也就是那位搞婚外情的男编辑）的不满情感，转移到了小说中的弱者（也就是“祝嘉译”）身上，这是她本身情感的一种宣泄。不过，祝嘉译身上，也仅仅只要那么一点点影子罢了。