第三十章 实践大于理论[第2页/共2页]

他向前走了几步，站在世人四米外的处所，“我并没有读过南加州大学电影学院或者加州艺术学院之类的专业黉舍，我不是一个学院派，据我所知，你们也没有，以是我跟你们一样，只是在电影圈挣扎的浅显演员，不过我比你们多了四十多年的实际演出经历。”

大卫-阿斯特一声令下，两个男演员做过自我先容，开端了一场很简朴的对话戏。

见女孩没有回绝，马修规矩的说道，“我是马修-霍纳，德克萨斯人。”

他看着男演员说道，“比如先揭示难过，然后用说话上的难过搭配，或者做一些很无法不敢信赖，欲哭无泪的神采。最后才把你的悲伤展暴露来，但要按照剧情揭示分歧分量的悲伤，别人还没死……你却先把他哭死了。”

劈面的长发男演员摊开手，一脸难堪，“我老婆不让我接电话，我出不去！”

“起首，我要提示各位，这是在演出，演出要为剧目、剧集或者电影办事。”大卫-阿斯特详细解释道，“碰到这类场景的时候，如果不是特别要求，先别过于早的就大哭展暴露你的悲伤，如许并不能给观众带去‘吊胃口’的感受，你必必要做一些东西来衬着观众的的表情。”

1999年5月3日，一个很平常的周一，马修从红企鹅公司放工交代以后，当即叫来一辆出租车，在上午九点之前定时赶到北好莱坞的洛杉矶演出艺术黉舍，明天是他报名的演出班第一天开课的日子。

这是一个典范的白人男人，顶着一颗非常夺目标秃顶，年纪应当在五十岁往上，整小我气定神闲，看上去相称有范。

她哭的非常悲伤，就像是真的死了mm一样。

“你们有三分钟时候！”

大卫-阿斯特改成对统统人说道，“开放式说话的时候，能够练习尝试略微的走动、昂首、皱眉、努嘴、扬手等肢体说话，切忌单板严厉，大到配角，小到一两句台词的角色，都能够用肢体说话来揭示氛围。”