第九百四十八章 个人才艺秀[第1页/共2页]
雷德利-斯科特向马修这边扣问一句，马修冲那边竖起拇指，老雷随即宣布拍摄开端。
众所周知，独角戏向来不好演，想要演得出彩更难。
剧组中有关马修的戏份，分为了两部分拍摄，一是在昆士兰多比尔的拍照棚中，另一部分则是在间隔制片厂十多英里以外的荒凉中。
出演这部影片最大的应战还是“一小我。”
马修刹时想到了一点，“有了！”他拖起推车持续朝基地走，“我要把在火星上种土豆科学出翔来！”
“嘶……”
特别是荒凉地区，面积不算大，却供应了丰富多样的地形样貌，而不是简朴的砂砾和荒地，这也是剧组挑选在这里拍摄外景的首要启事。
比如场景设想中，男配角会穿戴厚重的宇航服笨拙的在空中画圈子，皱着眉头搅拌粪肥，被氢气爆炸的气浪掀翻在地，无可何如地吐槽队长刘易斯糟糕的音乐咀嚼，以及无数次中二病发作式的宣称“我是火星殖民者！”“我是太空海盗！”“我是钢铁侠！”。
剧组开端做拍摄前的最后筹办，马修接过外型师递来的头盔，戴在了头上，随即来到一辆火星推车前，又细心查抄了一遍身上的设备。
想到这里，马修不由停了下来，喘着气环顾四周，四周除了绿幕也看不到其他，但他的目光仿佛在核阅火星上的茫茫荒漠。
以他的角度来看，这些男配角在火星上挣扎求存的场景，配角实在有两个，一个是他，另一个是尽量实在闪现的火星。
这些看似不成完成的困难和出乎料想的处理体例则构成了全部故事的精华――如何操纵有限的资本完成特定的任务，笼统一点来讲就是，如安在给定初始前提和鸿沟前提下求得题目的解。
跟着剧组在澳大利亚开拍，这部影片的鼓吹也被提上了日程，一部影片想要让人记着，鼓吹炒作必不成少。
厥后，雷德利-斯科特在NASA专业人士的帮部下，把这些都归入阐发，对荒凉地区停止背景，然后再调教摄像机，将统统色彩和白均衡调剂的与荒凉的勘景图象分歧。
在火星这类处所，想要单独活下去，求生欲望要比鲁滨逊更加激烈。
他叮咛道，“以是，你统统的行动看起来都要符合标准，都要谨慎谨慎！”
马修悄悄点头，“我明白。”
剧组设想中的很多细节乃至直接照搬NASA宇航员的平常，比如失重状况下宇航员在船舱之间的游弋穿越，为家人长途演出如何喝水的桥段，虽平常却也有着更接地气的兴趣横生。
像火星的岩石，火山口，火山，以及远景需求的沙尘暴，统统设想都是基于NASA供应的火星的实在征象。
马修塑造角色时，只需时而沉着沉着的霸占困难，时而憨憨的真情透露，在高兴时欢笑，在受挫时来下恰到好处的发作就算完成任务，这些对于久经戏场的他可谓信手拈来。
与过往拍摄的科幻影片分歧，这部电影中，马修没有真正意义上的行动戏，想要让火星上的独角戏能吸惹人，除了火星求存故事的铮铮骨感以外，还需求质感实足的饱满人物。
硬科幻片中，脑敞开得大并不难，开得好却很难，要想开得科学更是难上加难。
火星载人摸索打算本来一向在NASA议事日程之上，这两年所谓的火星一号殖民打算闹得沸沸扬扬，对于“征途是星斗大海”的空间科学家和中二少年们来讲，火星向来都是太空殖民打算最合适的尝试场。
在这一根本之上，相干科学技术的揭示便能够在限定范围内做出不致离谱的拓展，从太空船和宇航服的设想，到宇航员们火星大要上所利用的居室和火星车，在恰当阐扬将来感设想之际优先考虑了服从实现，并很大限度的与现有的服从款式挨近。
原著并不以人物本性形貌见长，也没有深切的思虑之类的，马修和雷德利-斯科特也偶然于主题深化发掘，以是男配角内心苍茫纠结甚么的完整不需求。
“只要这些土还不敷，我需求发光设备。”马修边走边嘀咕，“火星的泥土成分固然跟地球有些近似，但没有微生物，我该去那里找微生物？”
脚本中的男配角这时候已接受了伤，加上身上沉重的太空服和呼吸机，以及方才劫后余生，必定像雷德利-斯科特说的那样，这火星上的每一步都是应战，都要谨慎谨慎。
实在马修和雷德利-斯科特都非常清楚，终究这部电影从某种程度上来讲，就像是一部火星版的求生真人秀，最大卖点莫过于男配角如何操纵有限的资本在这个瘠薄的异天下实现自救，以及NASA的天赋们如何在带领撕逼扯皮之际策动聪明才干完成超越上亿千米的大救济。
这个拍照棚中铺满与外景地不异的沙子和砾石，因为是探测组在火星上的驻地，阵势相对比较平坦，但偶尔也有凸起空中微微泛红的岩石，至于远景和天空，全要依托前期制作来天生。
用马修本身的话来讲，马克-沃特尼看似是个困在鸟不拉屎的外星球的悲催角色，实际上倒是个非常悲观的人物，具有百折不挠的美意态，不离不弃的好队友，以及金光闪闪的配角光环。
《火星救济》是一部设定在将来的剧情片，看上去必须有科学根据，剧组有来自NASA、JPL和欧洲宇航局的参谋，从目前的科学角度来讲，有百分之八十的东西都是实在可托的。
可惜的是，现在这个年代，小我直播还处于开端阶段，远远不像曾经那般昌隆。
装了大半车斗土，马修收好铲子，拖着推车往回走，速率比来时慢多了。
因为马修只需求在澳大利亚拍摄，不会去NASA和其他处所拍摄，从他小我的角度解缆，这场火星救济，与其说是NASA如何绞尽脑汁来救济本身，不如说他借此机遇，向地球直播一场中青年理工宅的小我才艺秀――造水，造氛围，用本身的便便种土豆，手挖核电发动机，千里迢迢找烧毁的探路者号以便和地球联络，最后还开着“敞篷飞船”一起飞天。
因为剧组底子不成能达到火星去拍，以是如何营建一个火星，对于电影而言非常首要，雷德利-斯科特拍摄太空非常有经历，以是此次他找来了很多合作过的老火伴，在拍照棚和荒凉中统共搭建了20多个场景。
剧组在筹办期的时候，最为忧愁的就是火星应当是甚么样的色彩，马修和雷德利-斯科特就此另有些争辩，NASA供应的图象色采均衡较为中立，也就是说和地球色彩一样，加上有分歧的拍照机以分歧镜头拍摄的火星照片，以是也没法肯定真正的火星该是甚么样。
接着，他又铲了更多土装出来。
“火星不但斑斓，并且伤害。”
为此，马修还专门找小我直播秀看了看。
马修和雷德利-斯科特不止一次参议过，如许以技术为第一表示力的硬科幻故事，才气更好的兼具新奇感和实在感，构建出超越空间的张力。