第七百一十五章 价值连城的油画[第2页/共2页]

在全部天下而言，油画也是大部分国度所应用和传播的一种画种，而只要中原国画。活着界美术范畴自成一种奇特的体系。

“此画是曾梵志在大学期间居住处所的所见所闻，当时他住在一所病院的隔壁，其屋子没有洗手间，是以每天都要走过这家病院的走廊借用洗手间，四周或焦心或茫然的病人们，成为了他这些画作的创作根本。”

随后，陈逸在这个油画堆中，不竭翻看着，装做看油画的模样，而一幅幅油画的鉴定信息则是不竭的呈现，刚开端的两幅油画，与之前他鉴定的第一幅基秘闻同，代价都在几百港元摆布。

而国画则分歧，哪怕就是一个普浅显通的人，都能看懂工笔或者是适意画。

或者说，就算具有一些功底，也是看不懂此中的一些画作。

对于油画，陈逸也是有着一些根基的体味，与中原国画所用的绢和纸分歧，油画普通都是用木板和油布，当然也有纸板油画，只不过油画是一个技法性很强的室内画种，纸面油画一向没有成为支流，现在各大博物馆所保藏的。根基上只是木板和油布两种。

在此中不管是病人还是大夫，都是以一种夸大的伎俩停止描画，就像是鉴定信息所说，看起来人物有些卡通，但是团体观感，倒是非常的沉重和压抑，能够说油画所表示出来的东西，非常的激烈，这是浅显油画所没法带来的。

而曾梵志，倒是将这个达芬奇闻名作品中的统统宗教人物，全数换上了戴上面具的少先队员，系着红领巾在桌前吃西瓜，能够说是有着极其激烈的社会攻讦意义。