同人写作方法＆技巧[第1页/共3页]

这是我从贴吧复制过来的→_→转高傲逃杀吧，作者CassaGin

1、筹办阶段Part.1甚么是小说听编天下名曲，不即是本身也能写出曲子来。看过很多画作，不即是本身也能画出来。同理，看过很多小说、同人，也不即是下笔就能写出来――或许有人能谱出曲子、画出画、写出小说，但毕竟是少数，大多数是办不到的，能够还会为此感到非常愁闷：脑筋里的故事明显很出色，可为甚么写出来再读就一点意义都没有了呢？就像脑筋里明显有个正圆，画出来却变成了椭圆一样。任何事情都是有体例和技能的，不会像它看上去那么简朴，当然如果了解了的话实在也很简朴，上面就来讲讲小说到底是咋回事，先举个栗子：小明去糕点店买月饼，很顺利地买到，回家的路上感觉肚子饿，因而翻开先吃了一个，最后回家把月饼交给妈妈，统统普通――此乃糊口。小说跟糊口有啥辨别呢？请往下看：小明去糕点店买月饼，很顺利地买到，回家的路上感觉肚子饿，因而翻开想先吃一个，但是小盒子里除了月饼和防腐剂以外另有一个深色塑料小包，内里装着的仿佛是毒品。这个时候糕点店的老板追了出来，小明拔腿就跑，筹算抛弃他，然后回家报警――此乃小说，因为呈现了“冲突”。当然，只是举个栗子，也可以是小明发明老板娘跟本身老爸有不普通干系、同窗因贫困在那边打工，乃至发明通往异天下的通道，都能够，这些“冲突”、“抵触”……总之，这个能够将仆人公从他畴昔的糊口转移至另一种状况的“东西”，就是小说的精华，没有它，小说就很难被称之为是小说，因为没有甚么故事情节（只是小我观点……）。这个“东西”可以是因为运气偶尔碰到，也可以是仆人公的自主挑选寻求，一旦这个“东西”呈现，故事就开端了。甚么时候结束呢？当这个“东西”完整从仆人公的糊口里消逝，或者仆人公灭亡的时候。

Part.3人物如果把情节比作缝衣服的线，那么人物就是缝衣服的布。人物与情节另有小说的干系就未几废话了，大师内心都明白（喂这就是句废话，再说你第一行写的那是啥……），这里只说人物本身。小说是一种艺术情势，艺术就是来源于糊口而高于糊口，因此人物和情节都需求在写实的根本上略加夸大和假造――重视是略加，如果夸大假造过分就会落空实在感。也不能一点都没有，毕竟小说没有动漫、电影那样的画面，人物只能靠笔墨描述来表现，如果没体例让读者记着和体味的话，就会变成路人（没错，用来被忘记的）。想要让读者完完整全地体味一个小说中的人物，有种他的确存在于实际的感受，是非常困难的，写作气力和故事篇幅缺一不成，凡是只要几十万字、上百万字的大长篇才有能够做到这一点，是以我们就用不着寻求这个了（合着满是白说的……），我们要寻求的是人物的“脸谱化”。脸谱的感化是让观众一眼便能够辩白出这小我是好是坏，是奸是忠。“脸谱化”也一样，是为了让读者通过某几种凸起的特质，来记着和体味一小我物。作者要做的，就是令人物（非龙套）有充足凸起的特性。前提答应的环境下，你能够付与人物很多种特质，令人物尽量实在，但是最凸起的特质应当保持在三个摆布，不超越五个。如果用五个描述词仍然不能完整、精确地描述一小我物，这小我物就算是塑造失利了。别的，在人物比较多的环境下，应当采选几个重点描述，其他的当作烘托，在其他的则是龙套，就像绘画中的主体物、烘托物和背景一样，每小我物都侧重描述的结果，划一于每小我物都简朴描述，正如在课文里划重点，全划跟不划是没有任何辨别的。如何决定首要角色、烘托角色和龙套呢？配角必然是直接参与故事“首要冲突”的人物，如果统统人物都参与了“首要冲突”（如BR里的门生，每小我都能够得胜），就要思虑一下你写的故事想表示甚么――赋性仁慈？民气不古？还是弱肉强食？你的配角必须为这个而办事，如果他本人、他的行动表现不了这个主题，那么他就分歧适当配角。决定了配角，为配角办事的副角就比较简朴了。副角大抵能够分为以下几种：智力型、导师型、主子型、敌对型、奥秘型、小丑型。智力型：智谋出众的角色，能用脑筋开辟出一片天，凡是体力或活动力比较差劲。态度相对自在，可以是小我主义者，也可以是配角的朋友。（如三村）导师型：指导、教诲配角的角色，大部分或者全数才气都在配角之上，庇护配角的同时传授给他才气或者信心。（如川田）主子型：跟从配角或者某个相对比较首要的副角的角色。能够具有某个方面的特长，也能够只会干体力活，其下有忠心型、扭捏不定型、小人型三种分类，遵循叛变被跟从者的能够性分别。（如濑户）敌对型：顾名思义，跟配角作对的角色，也就是反派。能够是两边好处有所抵触，也能够是纯真地看配角不扎眼，想要将其撤除。才气凡是比较变态，但运气不好，轻易被配角翻盘。（如桐山）奥秘型：搞不清楚跟配角到底甚么干系、在故事里他到底想干甚么的角色。能够有着某个远远超乎于配角的特长，也能够跟配角、配角导师、反派的才气旗鼓相称。凡是跟配角干系比较战役，不会作对，但也不会过分赐与援助，多数是小我主义者。（如衫村）小丑型：搞笑、活泼氛围的角色。通过分歧的副角，能够烘托出配角的各种特性，使读者对他们更加体味，还能鞭策故事生长。至于龙套，他们的感化就是为了副角和配角办事，比如通过他们的灭亡来衬着一下氛围（如天国），或者给或人送道具、谍报（如被桐山团灭的几个）。

除此以外，另有“情节”和“人物”。只要搞定这三样东西，便能够写出一篇小说/同人来了。Part.2故事情节只要一个首要冲突当然是不敷的，在首要冲突从呈现到消逝中间，还需求制造无数个小冲突，使故事饱满起来，最好能够跌宕起伏，盘曲古怪、出人料想。简朴说，就是尽量不要让人物们如愿，在如愿前，给他们制造一点费事。比如同学A想找到同窗B，第一次认错了人，差点受伤，以后才找到（小费事级别），或者碰到了杀人如麻的同窗C，直接领便当（**烦，欲望没法实现），诸如此类。另有别的一种，近似“绝地反击”，就是明白奉告读者某小我物的欲望，但不奉告读者他的各项才气究竟如何（或者说出来，但要给读者一种“这个仿佛没用”的印象，比如七原和典子的仁慈），使他看上去不成能满足本身的欲望，但是他仰仗本身的尽力、别人的帮忙，或者碰运气，终究达成了欲望，出乎读者的预感，也是一种使故事情节变得出色的体例。（反过来也能够，本来很轻易达成的目标因为忽视或者不利而没有达成，即“功亏一篑”，常常用于反派角色）除了这两种比较根基、常见的以外，另有其他制造冲突的体例，大师能够自行缔造，不过千变万变，根基的根基是不会变的，那就是尽量不要让故事生长与读者的瞻望完整符合