第七百三十六章 真与假[第2页/共2页]

图以高远法揭示从山脚一向到山顶的全景,但是细劲的铁线勾出蒸腾的云雾,将山分红三段,有些像隋唐画法。用留白减少画面着色的面积,用绢的底色加以调度、均衡浓艳的石青、石绿色对视觉的打击。

玄齐说着用手摸着画卷上的绢本：“你们不感觉画布用的绢和浅显的绢分歧？”

玄齐倒是不在乎,他的手中握着秒表,悠哉的看着时候流逝,已经畴昔了这么久,李默就卡在第三样上,不晓得舍弃,反而在这里死钻牛角尖,即便他成为李家的家主,这平生的成绩恐怕也很有限。

仇英善于画人物、山川、花鸟、楼阁界画,尤善于临摹。他功力高深,以临仿唐宋名家底稿为多,如临宋人画册和临萧照高宗复兴瑞应图,前册若与原作对比,几近难辩真假。画法首要师承赵伯驹和南宋院体画,青绿山川和人物故事画,形象切确,工细雅秀,色采素净,含蓄含蓄,色彩淡雅清丽,融入文人画所崇尚的主题和笔墨情味。

卢广延长手往下压了压,等着李老太爷不开口后,卢广延才持续往下读：“此乃为仇英的真迹,厥后被人用高超的揭画技术揭成多层,又用墨色衬着一遍……”

这是一幅仇英的山川画,并且还是极具代表特性的玉洞仙源图,这不是李默第一次见这幅画,如果加上宝岛博物院的那一副,李默一共见到三幅,撤除玄齐的这幅和宝岛博物院的那副,在李家也有一幅玉洞仙源图。

听到卢广延如许问,玄齐无法的点头：“我只能鉴定这幅画是谁画的,谁又在这幅画上动了手脚。至于仇英为甚么如许做,我也不晓得,毕竟我只是个观赏家,不是推理家。”

李默也望着玄齐说：“这两幅画从艺术的角度上底子说不通,即便是揭画也不成能说通……”