第一百九十三章 《悲怆奏鸣曲》下[第2页/共2页]

这段音乐，有很多难点，如果把握不好，便是弹出来了，也是形似而神非，专业人士一听便知。

而像刘宇凡这般，手腕以下的部分看上去“懒懒的”，像是很机器的没有一点主动性，恰好是完整放松的表示，大臂也好，小臂也好，包含手腕，都只是充当了一个“通道”的感化，重量被完整“下放”，终究的承担者只是掌枢纽，如许出来的声音，才均静、健壮、舒畅！

“如许的伎俩，和克里斯蒂安？齐默尔曼多像啊！”石叔诚恳里想着。

“这类力量的应用，好熟谙啊！”看着钢琴前的身影，石叔诚眼里暴露不成思议的神采，看着面前这个钢琴前的青年人，那身影仿佛和另一个钢琴家堆叠了起来。

克里斯蒂安？齐默尔曼吹奏的音乐，带有较着的本性，他的吹奏，向来以声间精美的均衡，乃至精准的音色节制著称，并且带有非常“理性”的特性。就算是再狠恶的音乐，在他的部下都始终保持着精准的层次。有人称他的音乐是“理性的热忱”，这个比方，石叔诚非常附和。

这段甚缓板所要求的力度窜改之大，若不是对曲子有着深切了解的人，怕是底枪弹不出那种味道来。比如一开端的强和弦，实在手指只是起到一个支撑的感化，真正发力的部分，倒是在肩枢纽。而若要弹出像刘宇凡那般通透、雄浑的和弦，更是非得将上半身的重量也要变更过来普通。如此之多的重量集合到指尖，通报到琴键上，还要靠着掌枢纽来支撑，如果真的把这个行动做到位了，掌枢纽的接受力是相称高的。