第一千五百一十章 奥斯卡来袭[第1页/共2页]
头号李吹杜向海天然不甘人后：“《肖申克的救赎》上映的时候，记得有网友把安迪冲出下水道站在河沟里享用雨水带来的自在的海报作为末端，以此来意味新的开端。现在时隔近一年以后再看这张海报这部电影有了更多的体味，这部电影不晓得看了多少遍，稳定的是对典范的佩服。如果说有部电影能让人百看不厌的话，《肖申克的救赎》就是永久的典范，它教会人要有但愿地活着。
海内也开端有很多影评人纷繁对李易的两部电影停止全方位的解读和评价。
像这一次，迪恩影业的公关手腕很简朴很卤莽，直接给那些评委寄去了美其名曰，让对方旁观电影的东西。
奥斯卡金像奖，艺术性的确有，毕竟，人家颁布的奖项，给到的都是相对文艺的电影。
与此同时，海内方面影迷网友们也是冲动不已。
从1947年到1966年，安迪在肖申克监狱待了19年。
究竟上，《肖申克的救赎》比《触不成及》上映的要早的多，某种程度上，反而也成了一种上风。
除非是票房狂拽炫酷吊炸天，划期间的作品，不然的话，的确是如此。
究竟上，他们当中有很多人，糊口的并不那么的敷裕，乃至宽裕。
而每年的公关用度也都在上涨。
用曾经提名奥斯卡最好女演员的话概括，奥斯卡奖是“美国俗气之典范”，也有人归纳奥斯卡“提名看气力，得奖靠运气”。
当然，也因为奥斯卡是投票轨制，以是，针对的是大多数评委，和一些权重更高的评委，以是实际上，就是费钱撒币。
经年累月的耳濡目染、好莱坞电影的扩大与生长，使奥斯卡在华国的认知度也远高于欧洲三大电影节，即便它代表的始终是老美而不是天下。
有DVD，没有DVD播放器如何行？
这19年里，安迪从惊骇，到适应，乃至天真的对这里产生了胡想，直到汤姆被杀，安迪复苏过来。
并且受众还非常很多，无他，首要也因为和好莱坞市场开端趋于稳定，并且有走下坡路的趋势，而华国的市场在收缩，已然在年度票房总产出上，靠近北美。
没人会错过这个为本身“正名”的机遇！
而到了颁奖季前夕，能够说媒体上也是各种吹嘘和争光粉末退场。
每个行业都有潜法则，更何况像奥斯卡如许的好莱坞年度总结大会。且不说获奖，获得提名就能让名利翻番，不但影片的票房能被敏捷拉动，演员的代价也随之倍增。
以是，天然有很多人不喜好看到李易如许的华人导演在奥斯卡大杀四方。
不是统统的奥斯卡金像奖的评委都是大明星，都是大富豪，都是不差钱的。
以及李易本身的身份，此中最关头的一点，就是，李易是华国国籍，并没有插手阿美利加，这让他天然的不是老美“本身人”！
安迪刚进监狱就像一个不成理喻另类，他去做很多人不敢想的事：跟看管长哈德利要啤酒、向参议员申请资金图书扩建图书馆、不吝以禁闭一周的代价放《费加罗的婚礼》，当然另有逃狱般的救赎。
华人导演拿奥斯卡，固然李易不是独一的一个，但是这一次，两部电影都是获奖大热点，却能够说是前所未有的。
你看你推举要拉票吧？
以是，实际上，几近成心介入奥斯卡奖项的电影，背后的公司都会投入资金停止分歧程度的公关。
而这在好莱坞，几近已经是一种乃至不算潜法则了，已经是公开的法则了。
直到遇见安迪。力量是能够再生的，这需求心底的信心，要有但愿来做支撑，是安迪带给了瑞德埋在橡胶树下的但愿，口琴让瑞德信赖安迪有这个才气。瑞德也了解了安迪那句话的含义——“要么忙着活，要么忙着死”。在存亡之间盘桓的瑞德，挑选了前者，必必要活着，是真正的活着，而不是一个只会动的躯体。
而除了最好影片这一奖项能够由全员参与以外，其他奖项仅对应当行业的“评委”才气投票，比如最好拍照的投票者都是拍照师，最好导演的投票者都是导演......这就导致了一些专业的奖项会比较“排外”，一些跨界新人在评比中相对优势。
这个时候，如何让他们晓得这部电影，是第一项，其次，长年的公关也把这些评委们的胃口养了起来。
李易实在是不喜好这些的，但是无法，这一次他有两部电影都当选了。
公关的手腕很多，这方面，迪恩影业能够说早就驾轻就熟。
更何况，好莱坞本来也很排外，以是，争光他的也是最多的。
奥斯卡能够说是一个艺术奖项，但是一样的也是一弟子意。
奥斯卡曾在颁奖典礼前宣布为了收缩节目标时长，将四项大奖移至告白时段，在引发业界的狠恶抵挡后让步。
就像阿谁瘦子，因为不适应肖申克监狱，第一天便被打死；布鲁斯假释以后不适应内心的监狱，成果也只要灭亡。适者保存固然是保存之道，但人的思惟是必然要自在的，行动能够被迫原始化，但精力必必要走出身材，这是适者保存的真正含义。
起码在这个时候，于海内而言，有网友贴出了《肖申克的救赎》和《触不成及》两部影片，让网友投票，更喜好哪一部，更喜好哪一个角色，感觉哪一部电影能在奥斯卡胜出？
而这些设法，是每一个被“体制化”的人所没法设想的，安迪此时如同上帝，救赎了这些人的灵魂，就像广场上响起的莫扎特，“我想那是如此的美，没法用说话来描述，美的让你肉痛......那声音翱翔，比在这个暗淡处所的任何一小我胡想都要高远......在那一刻，每个在肖申克的后进者，感到了自在”。
在叫座与喝采之间，奥斯卡以本身的体例维系着奥妙的均衡，而它的每一次挑选，在“不测爆冷”亦或是“料想当中”等等的背后，暗含、博弈与输出的是奥斯卡、好莱坞，以及老美社会的代价观。
电影想要拿奖，获得提名，也一样的要拉票。
有些好酒越久越香，一样的一部好的电影，颠末时候的沉淀以后，也是如此。
就像瑞德说的，肖申克监狱是布鲁斯独一熟谙的处所，在这儿他是个首要的人，是个有教养的人；在内里布鲁斯甚么都不是，只是一个假释出来的犯人，每小我都能够经验他。布鲁斯只是走出了肖申克监狱，殊不知他的心灵早在五十年中被宣判了无期徒刑。
实在安迪一向在传达一种信号，我们跟外界的人一样，我们也有权力，我们该当享用这些。
而很多奥斯卡的评委，他们底子就不成能把当选有资格被投票的电影都看过，很多时候他们都是用脚投票的。
最庞大的当属瑞德，他在这里度过了40年，一方面脑筋清楚的晓得“体制化”，另一方面也不得不被迫接管这一实际。“开端，你悔恨这四周的高墙，渐渐地你风俗地糊口在此中，时候久了你不得不依托它而保存，这就是被体制化了。”可见体制化是个多么可骇的东西，它会渐渐蚕食你的意志力，不管你多么清楚此中的事理，但你却无能为力，越挣扎就越没有力量，就像落水者，陆地就在面前但却可望而不成及，只能眼睁睁地沉下去。