第一千七百四十三章 只是一个疯子吗？[第1页/共2页]
起首，我们纵观那些超等豪杰们，他们的出场，特别是布衣超等豪杰，他们的出场，老是要颠末一段，如同小丑那样的悲惨经历。
那么如果有超等豪杰的话，我说的当然不是小丑。
如果抽分开满盈在哥谭氛围中的体系暴力，《小丑》就沦为了一个不幸人如何被各种戏剧化的糊口事件逼成反社会者的悲剧，但如果我们对小丑主观暴力的束缚过程略加存眷，就会发明，这恰是底层群众对体系暴力的绝望回击：当循分守己与勤奋事情没法禁止下沉，那么人们只能但愿藉由让社会停转来停止体系施加于个别的暴力。在某种程度上，纯真攻讦小丑暴力的影评人与片中的精英一样，只存眷底层绝望的反击有多么可骇，却忘了真正残暴的暴力情势是以最埋没与最有害的形状运作的。
那一幕，作为一个可骇片爱好者，我看出了这个演员塑造出来的惊骇气味，他杀掉胖同事，放侏儒同事分开，侏儒同事太矮够不着门锁，满脸是血的他去给他开门，就这一段，看的我毛骨悚然，有种特别冷峻的惊悚气味，玄色的来，还很好笑，又cult又诙谐，我特别喜好。
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以是，忍不住臆想，如许的都会，在传统的超等豪杰电影内里，岂不是超等豪杰最好的呈现的泥土吗？
特别喜好的，不是小丑逐步退化成终究形象时化了妆后的跳舞，也不是内里的各种细节，也不是最后一幕飞腾（这个飞腾真的很出色，使得全部脚本完整、精美，前呼后应），而是小丑在上街目前，在家里扮装，前同事来家里那一幕。
当然，因为李的电影，一贯编剧导演一体化，以是不能强求更多了。
但他却被大众视为豪杰，人们掀起暴动呼应他的殛毙。粉碎次序的反派反而成为豪杰，这在超等豪杰电影中并不罕见，但其逻辑不过乎是反派利用棍骗手腕获得公家书赖，而超等豪杰通过揭穿本相来规复次序、胜利救世。而在《小丑》中，本相在小丑手中——亚瑟行反派之事成为豪杰，恰是因为他向公家揭示了哥谭实在但残暴的社会图景。
看完这部电影，我大抵能够了解为甚么它能够放到那种电影节里还能得奖，本质上，它实在是有文学意义上的对人物的体察、塑造和描画的。
但是小丑分歧的处地点于，小丑终究黑化了，但是细心想想，对比来讲，黑化才是更大的能够性，超等豪杰只能呈现在电影内里。
因为，就如同早前说的那样，好莱坞这些年，真的太，太不思进取了。
是以，在小丑打扮的亚瑟被迫反击射杀三个华尔街精英后，市长候选人、亿万财主托马斯·韦恩将被害的精英——他们也是韦恩投资公司的员工——当作为人们缔造夸姣糊口的人，不屑地称凶手为一无统统、妒忌别人的小丑，而公众却敏捷地站在凶手这边，打出“我们都是小丑”的标语走上街头。这类在精英与大众间敏捷激起的对峙，正反应了社会布局对底层公众耐久的压抑与异化，但固然暗中积累着不满，人们还是尽力保持着平常糊口的安静。
超等豪杰凡是被看作是法外的次序保护者，而小丑，天然的是次序粉碎者，二者天然的对峙，那么是不是很风趣？
关于小丑，小我以为，李的野心很大，这或许并不是独一的一部小丑电影，或者有能够是一个新的系列。
电影一方面用冷峻的画面与沉重的节拍不动声色地勾画哥谭暗中压抑的社会背景：冷落的经济、横行的暴力、惊人的贫富差异、不竭缩减的社会福利、精英对贫民毫不粉饰的傲慢、底层群众积存已久的气愤……
很多批评家对《小丑》提出的最锋利的攻讦在于，影片将小丑塑形成了一个掀起反动的布衣豪杰，但实在他只是一个滥用暴力的精力病人。此处的题目在于，影片中的暴力太众多了吗？
从人物角色的塑造上来讲，《小丑》内里的小丑的塑造，电影几近没有甚么瑕疵，统统水到渠成，通过安插糊口对小丑的波折事件，在大的事件布局（即电视主持人对小丑最后的必定和最后的绝望一击）中间嵌套各种小的波折事件（比如被小地痞欺负，寻觅生父却发明实在统统是母亲的臆想），统统脚本布局都很公道，而演员也非常给力，对小丑的塑造已经入木三分，我以为，起首在风雅向上，这部电影已经没有甚么不对。
公众的回应则是对社会次序建议全面打击，使得哥谭完整沦亡于无当局主义的失序状况中。小丑终究也从这场动乱中出世，大众簇拥在他身边喝彩，如同驱逐豪杰出世。在这一场景中，与其说亚瑟演变成了作为犯法王子与反派的“小丑”，不如说他成为了哥谭“小丑”诸众的化身，向世人揭露了现存次序的荒诞，并以暴力体例嘲笑和应战它。
反倒是票房方面，伴跟着争议不断地飙升。
亚瑟回应这类体系暴力的体例，则是将主观暴力逐步从本来孱羸和顺的身材中束缚出来——从一开端被几个少年抢走告白牌并肆意殴打、有力抵挡，到在地铁上反杀三个华尔街精英，最后在演播室他主动射杀主持人。他的暴力越来越具有能量与主动性，以最狠恶的体例回击体系暴力对他的压抑。与此同时，他作为个别对暴力的束缚扑灭了人们哑忍已久的痛恨，将对暴力的等候辐射到全部都会，底层公众的暴力也越来越狠恶，从一开端仅仅是举标语牌抗议，到最后全城暴动达到最飞腾。
细心看看，你会发明《小丑》实在很像是好莱坞的改编超等豪杰类的电影。
人们评价的，担忧的的确没错，整部电影重新到尾被暴力渗入，但这里的暴力指的并非只是枪击、刺杀与动乱这类物理暴力，而是“体系暴力”。与直接扰乱普通状况的“主观暴力”分歧，“体系暴力”指的是社会糊口平常运转中埋没的压迫与剥削干系，它不能归咎于任何一小我或一群人的邪歹企图，但却体系而持续地运作着。
《小丑》争议在持续，固然有愈演愈烈的趋势，但是却并没有呈现甚么那些人担忧的特别大的影响。
但是，从某种特别逼迫症式的角度来看，那么你会感觉，这部电影，如果要把它当作那种特别好的、特别高超的严厉电影来看，它还是太“轻松“了，这里的”轻松“，是指编剧的权力还是太大了，比如不竭的用偶合事件来击垮人物，比如为了塑造人物强加各种戏剧性，小丑这小我物，不竭顺着编剧的批示，从最后的形状一起退化到成熟形状，这统统都没有呈现任何失控，他的生长轨迹仍然紧紧把握在编剧手里。
特别是《小丑》斩获了本年的威尼斯电影节的金狮奖以后，这部电影在好莱坞更是引发了很多影评人的抢先会商。
值得一提的是，亚瑟一向都在尽力事情，胡想有一天成为脱口秀演员，默里恰是他的偶像，他信赖本身有一天能够成为默里，或者说，成为精英群体中的一员。射杀默里这一行动宣布了亚瑟等候以社会次序答应的体例上升的胡想完整幻灭，同时也向公众宣布了哥谭现存的社会次序是压迫性的，也是不成能持续的。