三、民国女文青的悠闲生活（下）[第1页/共3页]
但是，在没有颠末共产党妇女束缚活动的民国期间，社会看法可远远没有这么开通和进步。传承了几千年的封建礼教，并没有因为一场底子不完整的辛亥**而一夜灭亡，社会上对待女子名节的态度，也没有很快变得非常宽大。传统大师族的女性一旦被丈夫丢弃以后，就真的是完整没处所可去了：娘家是绝对不答应她们归去的，免得坏了其他未嫁女人的名声。即使想要自主图强，信奉“女子无才便是德”的她们又没有餬口的本领，也没有做奇迹的本钱。是以，某些夫家能够持续把这些弃妇扶养下去，看着前夫和新欢恩恩爱爱，从某种程度上来讲，应当也算是一种人道主义――固然这类“人道主义”真的是很可悲。
金奇娜记得宿世本身在上中学的时候，有一段时候曾常常读徐志摩的诗，只晓得他是民国期间闻名的风骚情圣和新派墨客，跟林徽因、陆小曼等民国才女前后有过一段不能不说的绯闻，还跟闻名修建家梁思成是情敌。他的诗词浪漫唯美，才华横溢，故而很受当时追捧着才子才子传说的“文学少女”们的欢迎。
一起上，身无分文的母女两人捧着梅家二老的牌位，风餐露宿，沿途乞讨，不知吃了多少苦头，遭受了多少盘曲，经历了多少伤害，终究从四川省的偏僻小山村，一起跋山渡水走到了杭州。
不久以后，上海本地驰名的一些风骚才子开端在报刊上颁发文章，斥责《水云间》对婚姻和爱情的陈腐看法，给一些一样抛妻弃子而被言论涉及的闻名负心汉停止昭雪。
偶然候，金奇娜也会匿名和女读者们一起反击那些男性文人们的谈吐――她曾经觉得，民国期间那些接管了高档教诲，打仗了新思惟的女性，能够会有着爱情至上、其他统统都不首要的天真设法。但很明显，屁股决定脑袋的事理，放到那里都是对的。除了真正的脑残，普通人还是能够从本身好处解缆看题目的。
但顿时又有女作者在报长停止反击：既然你们的爱情如此夸姣，享用得如此心安理得，那为甚么还要求远方的另一个无辜女人独守空闺衣食无着，为你们的爱情支出沉重代价？
但是，当她进入大学法律系以后，却在讲义上看到了中国汗青上第一桩西式仳离案――徐志摩和张幼仪仳离的各种幕后故事――她第一次读到这一段汗青的时候，只感觉本身的爱情观产生了天翻地覆的窜改，惊诧发明民国期间那些所谓才子才子的浪漫故事，其代价倒是建立在其他女子的毕生悲惨之上。
不管如何说，金奇娜通过写这部小说，已经开端达到了本身的目标――通过这番争媾和炒作，她的笔名“琼瑶”很快就有了不小的着名度，乃至成了新一代文艺女青年的代表，稿费天然也就跟着水涨船高了……至此，她在上海终究有了一个比较面子的职业，足以赡养本身和女儿了……RS
“……这个梅若鸿，的确是猪狗不如！比牲口还要牲口！”
没体例，如果是在新中国，特别是在鼎新开放以后，结婚仳离天然是已经成为家常便饭。至于在二十一世纪的西欧国度，婚姻方面的混乱程度就更别提了。传闻在某些国度，私生子和单亲家庭后代的数量，已经占到了天下未成年人总数的将近一半，也就是说，这些国度约莫一半的小孩都没有普通的家庭……
不得不承认的是，在绝大多数环境下，特别是在一夫一妻轨制被提高以后，所谓情圣常常就即是人渣。
没想到在杭州，她们却挨了当头一棒――丈夫梅若鸿已经成了一个本地小驰名誉的画家，在西湖边有了一座名叫“水云间”的别墅，然后跟醉马画社的一群前卫艺术家们整日游山玩水，糊口得非常欢愉清闲。至于四川家中的父母和妻女，则十足被他抛了脑后，还辩称甚么这是“宿世”的东西，跟现在的他完整无关，连翠屏一起收藏的梅家父母牌位，也被他顺手丢进了火炉里烧掉，说这是封建科学的腐朽玩意儿。
是以，即使某位穿越者有着惊人影象力，想要抄袭后代的各种名著佳作，也不是那么轻易的事。
在详细落笔的时候，金奇娜挑选了曾经很受追捧的琼瑶小说《水云间》为底本。不过，她没有像原作一样，以穷酸画家梅若鸿和豪宕贵妇汪子璇、大族蜜斯杜芊芊的三角爱情为首要线索。而是抓住了另一条线索，通过被梅若鸿忘记在四川故乡含辛茹苦奉侍二老的童养媳翠屏和独生女画儿，来串连起整篇小说。
就如许，翠屏含辛茹苦地筹划了几年家务，一场瘟疫俄然发作，公婆归天了，家里的地步也为了给公婆治病而卖掉了。顺着丈夫留下的地点，翠屏托人往杭州捎了无数次的信，却全都石沉大海，不知所踪。
有些思惟新潮的男人们撰文反击说，这是家属逼迫的封建婚姻，是堵塞人道的桎梏！我们有权力寻求夸姣自在的爱情！然后女人们则会反唇相讥，你们不过是用所谓“夸姣自在的爱情“来袒护本身风骚的赋性。传统掉队的封建婚姻是父母之命，并不是那些原配女子们的错……
几个月以后，梅若鸿、杜芊芊和汪子璇三个狗男女之间的爱情纠葛终究有了成果，汪子璇不幸出局。接下来，梅若鸿为了求娶杜芊芊，先是不吝发挥手腕，使得对他有知遇之恩，还给他怀了孩子的汪子璇不幸流产；然后又写下一封休书，逼死了身为传统女性的翠屏。最后，因为谈爱情过程中开消太大，手头有点紧，为了办得起一份更加像样的彩礼，梅若鸿乃至不吝将模样清秀的独生女儿画儿高价卖到了ji院……
――当金奇娜把这个故事的梗概，讲给仆人张妈听的时候，中年守寡的张妈当即就跳起来如此骂道，乃至仇恨得几近节制不住要撕掉金奇娜的书稿。
随后的三个多月里，金奇娜几近是废寝忘食地把时候全都用在了写作上――在没有电脑的时候，只用纸笔就写上一部几十万字的小说，可真是一项不得了的大工程！且不说草稿、点窜稿和正稿的撰写量，看看这个期间的报纸册本吧！满是繁体字就算了，还是竖着从右往左写的！用袖子掠过的稿纸它还能看吗！
在最后构思故事的时候，金奇娜就极尽争光之能事，将翠屏母女的各种遭受，特别是一次次从神驰、但愿到绝望的跌落，描述得非常扣民气弦。特别是在小说的末端，梅若鸿先是藏起翠屏的尸身，回身装出一副慈父面庞，以“到酒楼给画儿过生日”为名，和颜悦色地将九岁独生女画儿骗进ji院卖掉……那种从天国到天国的景象，那种无私到了极致的刻毒，只如果另有知己的人，就会多少生出一点怜悯之心。
不幸中的万幸，起码这期间已经有钢笔了。如果还要用羊毫写小楷的话……金奇娜就真的要泪奔了。
以是，金奇娜就要在本身的笔下极力表示梅若鸿的丧尽天良，以及翠屏母女的惨痛非常，只要如许的对比和震惊，读者的感受才会全都倒向作为受害者的原配老婆一方，那些假狷介的“进步青年”们才会逐步开端深思人道束缚与婚姻任务之间的冲突，考虑到那些被丢弃的原配老婆们的辛苦和痛苦！